30th HIFFF (5)

歲月無聲消逝 The Hours Go By

片子不俗, 畫面意景十足, 對白甚少.
故事簡單, 是講述鋼琴教師雲妮一家一天的故事. 丈夫想返回城市居住而和她起爭執, 雲妮後去探望患有未期癌症的母親, 而丈夫則和五歲兒子到海灘遊玩.
開端及中段都溫情洋溢, 但結局卻急轉直下, 令人悲慟. 靜態的畫面表示歲月正慢慢消逝, 有如人的生命. 因此觀眾要慢慢領略當中靜中帶傷既感覺.
可惜因上一場"46億年之戀"消耗了少精神, 而且此片的節奏極慢, 所以我雖已力抗睡魔, 但狀態是近乎半夢半醒之間.


冷鈔票 Forzen Land

此片和布烈遜的遺作82年的”錢”同樣是改編自托爾斯泰既短篇小說, 但大家的處理方法並不相同.
布烈遜利用直敘法, 講述一張假鈔直接影響故事中各人的遭遇, 但人物較少, 而且電影後半段主要描寫是那位可憐搬運工人;
而導演Aku Louhimies則是利用插敘法,由一張假鈔開始引發的事件. 但不同”錢”的地方是, 它是間接影響片中各人的遭遇, 牽涉的人物較多, 但大家都是環環相扣, 亙相影響.
此片風格冷峻, 畸帶點黑色幽默, 但真正令觀者不安是現實的殘酷. 片中每一個人都是平凡人, 只因其中一人走錯一步而影響一生. 有的失去家庭, 有的甚至丟去生命, 道出人生的荒謬, 始作俑者始料不及. 亦可反映出現時芬蘭的社會環境. 算是今屆電影節的蒼海遺珠.

瑪利亞再生 Mary

茱麗葉飾演的女星Marie因拍攝宗教電影”this is my blood”飾演mary後自覺蒙主指引, 放棄一切到耶路撒冷朝聖; 而此片自編自導自演的tony 乃一名偽君子, 所做一切均希望有名有利; Forest Whitaker飾演的宗教節目主持ted 一直都不相信主, 而且還瞞著懷有身孕的妻子Elizabeth在外面搞婚外情.
一天Elizabeth終於忍不住自殺, 雖獲救但母子卻情況危殆. Ted 被片中的Marie感動到而私自聯絡她. 在她的引導下終於向主祈禱告解, 當然, 結局是母子平安, 齊歡唱, 同慶賀. 而tony 因私慾而導致失敗.
此片明顯影射<受難曲>的米路吉遜, 因為片中的tony因電影有抹黑猶太人而遭到猶太人的抗議, 後更令其首映禮泡湯.
其實想從宗教方面探討人生, 兼諷刺電影中人拍攝福音電影"掠水掠名". 但兩頭唔到岸, 非常片面, 毫不感動. 假設它是福音電影, 它的內容及處理手法比影音使團更hardsell.
掛名女主角茱麗葉原來佔戲不多, 最重要是沒甚麼發揮地方. 令到為了她而入場的我極度失望.

親密有罪 Geminis

同樣是探討中產階級家庭不堪一擊的家庭關係, 只是地點改去阿根廷. 阿媽是典型八婆闊太,自以為是, 口是心非. 喜在人面前炫耀自己, “有口話人冇口話自己”.誰料其性格極為"騎呢"的寶貝仔女竟然大搞亂倫!! 兩人一直只是愛在心裡口難開. 在一次藥物推助下, 兩人關係終於更進一步. 之後還要在屋企”搞”. 回家辦婚禮的大哥得悉後憤怒不己, 但無可奈何. 只有帶著秘密返回西班牙.
上得山多終遇虎, 最後都被其巴巴閉閉的阿媽發現, 導致其精神崩潰.到了此幕, 竟然有點太快人心的感覺. 我鄰座的外籍女士更忍不住笑.
深度絕對比不上"hidden", 但成績都算可以, 做到短而精.

30th HKIFF (4)

沙丘烈女

電影一開始, 女主角的瘋狂丈夫及其墾荒隊一眾人由銀幕的左方向緩慢地移動至右方時, 我便感受到那一種荒漠的氣勢.
故事是講述在1910年, Aurea的瘋狂丈夫帶著已懷孕的她, 及她老邁的母親到寸草不生的沙漠墾荒. 到達後才發覺該地根本不適宜居住, 墾荒隊一眾人紛紛離開, 但瘋狂的他卻一意孤行.
一天他因意外而逝世, 於是兩母女便開始獨自支撐這個家. 期間當地的非洲男人Massu一直照顧她們. 10年過去, 但Aurea卻依然希望離開這裡, 返回巴西.
一天Aurea意外發現一隊科學探索團, 她更和其中的成員Luiz墮入愛河. Luiz答應帶她及其家屬離開, 但必須立即動身, 因為其他人並不會等候.
可是當Aurea返回家時, 家已經被沙粒活埋, 幸得Massu拯救其女兒Maria, 可是Aurea的母親卻犧牲. 但因此而誤了時間, 當Aurea帶著Maria去找Luiz一眾人時, Luiz已經離開.
每天Aurea都帶著Maria等候及尋找Luiz一眾人. 與此同時, Massu 及其兒子看見Luiz一眾人, 但他卻不告訴Aurea, 因為他早已愛上Aurea, 不希望她離開.
最後Aurea萬念俱灰, 她決定委身於Massu, 可是此情景卻被Maria看到.
多年後, 放浪形骸的Maria經常周旋在男人堆中,像向Aurea報復, 時刻都想離開這裡. 相反Aurea已和Massu建立一個家. 一天Massu知道Luiz又再次回來, 難免心情不安, 生怕Luiz會帶走Aurea.
此時Maria卻遇上已年老的Luiz, 當Luiz送Maria返家後, 發覺她正是Aurea的女兒. 兩人彷如隔世, Luiz一直為不能帶走Aurea而耿耿於懷.
但Aurea卻要求Luiz帶走Maria, 放她在附近的地城鎮便可, 總之就是離開這裡,最後當Aurea目送Maria後, 她便和在沙漠上守候她的Massu相擁.
又過了許多年, 已達中年的Maria回來探望老邁的母親Aurea, 太空人已經上了月球,而Aurea卻什麼都不知道, 59年來依舊活在與世無爭的沙漠上.
當Aurea 問Maria月球上有什麼時, Maria答她上面有很多沙.

片中的攝影絕對值得一讚, 把沙漠拍得氣勢磅礡, 茫茫沙海彷似一個永遠走不出的迷宮. 女人的堅韌意志力在此發揮至極點. 川流不息的流沙, 如同巨型沙漏, 歲月不斷流逝, 再堅強的人亦無奈地接受現實.
演員方面, 兩位女角Fernanda Montenegro(中央車站女主角)及Fernanda Torres分別飾演主角Aurea, Aurea的母親及Aurea的女兒Maria. Fernanda Montenegro更是飾演三代. 兩人的演技精湛. 每一舉手投足已能令觀眾分別片中的身份, 絕不會令人混淆.
導演的功力更是一流, 很多場面不需要對白便能交代一切, 只需一個表情, 或一個動作, 已能代表千言萬語, 處理細緻精巧.
這套真是一部很出色的巴西電影, 有機會的話值得再看一次.

30th HKIFF (3)

歐聯的一天 One day in Europe

作為小品電影, 它都算不錯. 錯摸情節玩得頗有趣味. 只是當到了第四段時, 難免有點膩. 所以要謹記見好就收此道理.
故事發生在四處地域: 莫斯科, 伊斯坦堡, 西班牙及柏林. 時為莫斯科正上演歐聯決賽, 由拉科魯尼亞對伊斯坦堡加拉塔沙雷. 歐洲各處都鬧得熱拱拱, 在四處角落正發生一些小故事.

四個故事不離三個元素 - 言語不通, 警察, 失竊 -

莫斯科 - 英國女子kate 剛到步莫斯科, 乘著的士和情人在電話上吵架. 下車後即被劫匪搶去所有物件, 她方才知道原來的士司機原來是一夥的.
當她彷徨無助之際, 幸得熱心老婦Elena相助. 雖兩人言語不通, 但Elena都盡心盡力去幫kate.
到警署後, 莫斯科的警察的辦事方式和我國都大致相同-做又36,一唔做又36. 再加上當地拘留不少滋事的球迷, 語言又不通. 最好笑是警署人人"睇波大過天", 所有事都放下不幹.
雖kate 已怒髮衝冠, 但都無補於事. 此時Elena便發揮其本事, 迅速替kate 搞好所有文件 (貼士: 還不是和祖國相同).
離開警署後, Elena便叫兒子幫助kate返回酒店. 當kate 看見Elena的兒子, 冷冷地看了他一眼, 而他則滿臉尷尬, 因為他正是那個的士司機.

伊斯坦堡-德國人Rokko為了騙取保險金, 因此向的士司機Celal 訛稱他被劫, 要他駛往警署取被劫証明文件. 誰不知Celal 熱心過人, 竟四處替他找劫匪. 當Rokko好不容易打發Celal 走後, 好戲在後頭. 當地警官一點都不好應付, 他覺得Rokko阻礙他看賽事, 麻煩人一個. 再加上語言不通, Rokko吃盡苦頭. 幸好他手上有Celal的電話, 因此Celal才可以"拯救"他, 更可以順利取得被劫証明文件.
當Celal上車後, 隨口問Rokko時間時, Rokko的奸計便迅速揭穿. 代價是Rokko的名貴手錶. 最後兩人一起去看電視轉播賽事.

西班牙 – 旅人Gabor在旅遊時被人偷去相機, 內含許多珍貴的旅遊記錄, 於是他便在街上找到警察Sargento協助. 可是兩人言語不通, 只能以簡單的英語溝通. 後者不斷駕著警車四處辦私事, 浪費許多時間後才返回警署.
返回警署後, Sargento自吹自擂他們有高空攝錄機, 誰不知播放片段時, 發現下屬竟利用此攝錄機來”目及 女”!!!!! 小偷捉不到, Sargento於是叫Gabor放棄, 後更索性不理Gabor, 自願看球賽.
可憐的Gabor只有仰天長嘆… …

柏林 – 法國旅遊藝術工作者Claude 和Rachida 因盤川用盡, 因此想出一個辦法騙保險金. 他們在綵排被劫之際, 警察便來到. 兩人在車上落口供時, 言詞不一, 亙生矛盾, 後更事敗逃走. 當警察追捕期間, 他們便乘機駛走警車, 逃之夭夭.

最好看是第一至第三個故事, 既能表現出當地一些"特殊生態", 及因文化差異而產生的笑話. 其幽默筆觸使觀眾看得開懷. 可惜第四個故事是最差, 牽強之餘又沉悶, 為全片一大的敗筆.

30th HKIFF (2)

一鑊泡 bubble

導演Steven Soderbergh 今次不再星光熠熠, 豪華製作, 反之採用一批非專業演員, 利用低成本DV拍攝全片, 效果倒也不錯. 本片的結構十分簡單, 故事主要發生在美國一個小鎮上, 兩個主角Martha和Kyle在一所蚊型工廠工作, 單調又枯燥.
Martha年過40, 獨身, 家有老父要照顧; Kyle自少有廣場恐懼症, 長大後雖有改善, 但依舊喜愛一個人工作. 兩人的關係像母子, 同是寂寞人, 因此凡事無所不談. 直至新同事Rose的出現.育有一女的Rose年輕又美麗, Kyle對她一見鍾情, 而Martha則深感不安, 但三人仍相處融洽.
其實Rose是”金玉其外, 敗絮其中”,經常利用美色去騙財. 一天她請Martha到她家代為照顧女兒, 而她則和Kyle約會. Martha已經極為不快, 及後當Martha打算離開時, Rose的前夫前來大興問罪, 他說Rose趁約會時偷竊他的物件. 吵鬧過後, Martha 好奇問Rose此人是否她的前夫, Rose憤而指罵Martha別好管閒事.
翌日, Rose 被發現倒斃家中, 警官向各人問話, 最後找到犯人是Martha, 奇在她好像對此事全無記憶, 怎也不應罪, 但證據確鑿, 最後亦要關在囚牢. Kyle則好像沒有發生任何事一像, 依舊過日子.
主題"Bubble"據導演所說, 是指Martha和Kyle的關係, 看似美麗又親近, 但當Rose出現後便一籤即破. 而小鎮那種看似樸實的生活, 實在內裡暗潮洶湧, 就如Martha這種老實好人, 亦會因一時之氣幹出這種事.
空心膠娃娃點出本片主旨 - 其實三人都像工廠的空心膠娃娃一樣 - 徒具外型, 缺乏內涵.



失妻記

個人比較喜歡一些中東電影, 純樸且真實, 讓我們可以看得到在遠方的地域, 究竟當地的人民生活如何呢??
故事其實十分荒誕, 主角Mahmoud一天收到家鄉的急件, 謂他患有精神病的妻子Pari失蹤了八天, 於是他便急急回鄉. 家人不理, 甚至女家親友亦不理, 他的鄰居以Pari為恥.
後來老友告知原來八婆包租婆散播遙言, 四處說Pari背夫偷漢. 受盡各方壓力的Mahmoud, 最後找到一條臉容盡毀的女屍, 他人便告知這是他的妻子. 因當地荒怪的法律而草草認屍. 傷心欲絕的他在Pari下葬後重過新生活.
誰知幾日後同鄉告知在附近城鎮看見Pari, 當晚Pari真的回家. 原來Pari的老師病重, 她毅然扔下兒子在夫家便急急上路, 途中得一個教授的幫助, 得以在當地找到旅舍. 在那裡她無拘無束, 自由自在. 因此待了一段時間.
此時Mahmoud工又丟, 妻子又回家, 如何收拾這個爛攤子呢??
他眼前只有三條路: 一,殺死她 ;二,離婚; 三, 抓她進牢... ...

片中大力鞭撻在當地的道德禮制下種種扭曲的人性:
如認屍那一場, 原來在回教的禮制規例下, 男人不能認女性親屬的屍體, 即使那個是你的妻子.只有女性才可擔任認女屍的任務. 因此才會發生"認錯屍"這種事;
而鄰居及親屬在Pari下葬前, 一直對她避之則吉, 或是對她惡言相向, 只因她是病人. Mahmoud亦不好過, 父母一見他便立即轟他走, 咀邊一直唸著"你應該感到羞恥". 而在Pari死後, 每個人都立即變臉, 紛紛向Mahmoud表示關心;
Pari一直都沒有錯, 但在女性地位低下的伊朗, 她的生死都掌握在男人手上.

而在有限的資源下, 導演Maziar Miri仍能拍出一點趣味, 如Mahmoud苦煞思量如何收拾殘局時, Pari便告回來. 此時畫面漆黑一片,只有女聲慘叫及擲物的畫外音(voice over), 令觀眾誤會故事發展. 當鏡頭一轉時, 只見Mahmoud 和 Pari對坐. 方才發覺原來剛才是Mahmoud的夢境.

貧窮不是最可怕, 無知才是最要命.

30th HKIFF (1)

黑社會2-以和為貴

(注意, 內含內容)

承接上集的內容, 繼續講述各人為了權慾而亙相殘殺. 但在劇情處理方面, 比上一集更徹底, 著筆更深更狠.
上集的主題是”愛金, 還是愛兄弟?”, 今集則和”黑社會也有愛國的”這個主題作一個總結.
片首以一個民初背景, 由一位洪門首領向各人講述洪門幫規, 仁義為綱要, 違者必亡. 接著便是樂少接任後兩年的故事. 可是當故事一直發展下去, 仁義這種思想已蕩然無存, 剩下的只有權和利. 最後一場更是極具諷刺現今政治生態. 只有身處在香港的我們才會意會到這種悲哀及無奈.
最令觀者深刻的是各人的結局:
-依循仁義之心者卻落得悲劇收場, 繼續過著刀光劍影的生活;
-被迫深入黑社會的樊籬, 作出一切違背良心的行為, 以為日後可抽身而出, 可惜… …
-最聰明, 最懂得避開危機的人卻是最不顯眼的一個.
在杜琪峰的眼中, 黑社會猶如一個政治生態縮影, 不想妥協卻無可奈何. “以和為貴”原來是這樣詮釋, 片未jimmy最後一個表情更發人心省.
演員方面, 古天樂算是獨挑大樑, 但礙於天份和經驗關係, 相比起上集的梁家輝, 他的確比較遜色, 因為影響了全片的觀感. 而配角方面, 上集有出色表現的張家輝,林家棟依舊有看頭, 但戲份明顯削減; 林雪卻變得可有可無; 而天林叔則能保持上次水準, 每一次出場都甚具氣勢; 而新加入的鄭浩南因角色塑造的關係, 在一眾演員中特出非常.
而配樂及剪接方面, 總覺得上集處理得比較好, 可幸是當故事發展至中段後, 開始有壓迫感.
故事方面, 則比上集完整得多, 當中的寓意更呼之欲出. 有人會問”那一場”是否需要如此描寫得這麼細緻? 假若沒有那一場, 那麼我們便感受不到主角的轉變, 而且亦削弱了之後的發展. 不過若沒有出色的攝影, 那麼便不能事半功倍. 那種光暗的處理, 確是令人感到佩服.
入場前我比較擔心此片可否承接上集, 幸好結果都能令人滿意. 如果一次過看上下集, 相信到時的觀點又有所改變.

伊莎貝拉

(注意, 內含內容)

沒有任何期望,竟然有點驚喜.
最初害怕彭浩翔會刻意模仿王家衛的風格,幸好看畢全片都沒有發生這種情況. 作為年青一代導演, 彭浩翔敢於嘗試新題材,新的拍攝手法.由”買兇拍人”至” 伊莎貝拉”, 每套作品都會加點新意上去. 即使是眾人垢病的”AV”, 初段亦拍得不俗, 只是此片”虎頭蛇尾”, 後段力不從心, 才令人失望.
今次他轉了風格,拍攝一個較為嚴肅的題材,仍能從中玩一些小玩意 – 食物. 人最基本的維生方法.
有否留意各人都離不開食物? 梁洛施, 杜汶澤, 黃秋生, 甚至客串的何超儀, 通通都離不開吃. 每人吃的食物都有點寓意, 如父女兩人由初相識的”飯盒餐”,直至最後的”住家飯”, 帶出兩人已成功建立一個家; 梁洛施吃東西的次數會隨著和杜建立關係而慢慢減少, 暗示著她不再需要食物來維持安全感等. 當然還有許多小節, 但都不再一一細述.
至於失狗” 伊莎貝拉“, 其實牠就是張碧欣, 張碧欣即是牠.
故事簡單中帶點異色, 片中那段像霧裡看花的不倫戀, 都教人印象深刻. 梁洛施終於拼棄在劣作”虫不知”那種浮誇得嚇人的演技, 片中的她可喜的表現, 實是影壇之福(縱使個人不太喜歡她). 她那種純中帶邪的氣質, 彷彿無時無刻都引誘著”父親”杜汶澤. 欲蓋彌彰, 令觀者都被她牽引著.
而杜汶澤亦不再浮誇, 轉而用一種比較深實的表演. 由片初雙目無神, 陰陰沈沈. 到最後的精神抖擻, 都演得層次分明. 其實杜在亞視時期已演得不俗, 只是”未有運到”. 可是運氣到了之後, 卻把他困在死胡同中. 永遠都是”傻強”的演法, 令人看膩. 本以為他”係咁先”,幸之他亦有危機處理, 得以解困.
不過此片都有缺點, 就是片子有過長之感, 有些地方可以作出刪剪, 現在看來有點累贅;而且找STEVEN 演杜的少年亦有點兒那個, 因為他有點帥, 絕對沒可能聯想到成年後會成為杜汶澤. 相信這個笑位是令他們(杜,彭)始料未及.
最後此片最出色的地方是金培達的配樂, 令到此片更帶點虛幻, 做到以音樂帶領畫面的效果, 加強此片的可觀性.

30th 香港國際電影節

唔,很久沒update了, 是但啦.

我的觀影時間表:

4/4
文化中心　黑社會以和為貴，伊莎貝拉

7/4 07CT
大會堂　　一鑊泡
ＵＡ時代　失妻記

8/4
ＵＡ時代　歐聯的一天

9/4
ＵＡ時代　沙丘烈女
文化中心　亂步地獄

10/4
ＵＡ朗豪坊　冷鈔票

11/4 11
文化中心　日之丸

12/4
文化中心　各位觀眾晚安, 瑪利亞再生

14/4
ＵＡ太古　三個憂鬱的房間，半熟爸爸
文化中心 隱藏的恐懼

15/4
ＵＡ太古　親近有罪

16/4
文化中心　46億年之戀
太空館　　歲月無聲消逝

17/4 17
文化中心　風流債風流還，因你的雨雲使我不變爛泥
葵青劇院　熊人

19/4
文化中心　雪花糕療情，愛‧糖針

22/4
科學館　「妖艷毒婦傳」之復仇者阿勝 ，地獄

30/4
Agnes b Cinema 鬼貓凶宅，毒婦高橋阿傅

14/5
科學館　 東海道四谷怪談

開始進入bela tarr 電影旅程

《殘缺的和聲》

這個月影痴界的盛事應該是匈牙利導演bela tarr的影展.
雖說bela 的電影風格獨特, 影像沉鬱但豐富, 可惜我完全不認識他.只有靠網上的資料才窺知一二.
難得今次hkiff 差不多選映他所有電影(事實上他的產量很少),當然不會放過這個機會.總好過每一次影展都是杜魯福, 高達, 盧馬等法國新浪潮導演.
據悉他的電影最好在戲院內集中精神去感受.而且認識一個導演最好的方法就是去看多些他的作品.因此今次我不假思索便一口氣全購他的電影門票.

本來最美好的觀影次序是由他的初期作品開始看. 可是客觀條件所限, 唯有由尾看上來.
上周六我已經開始bela tarr 的電影旅程, 觀看的作品就是「政治哲學寓言三部曲」最終一部曲 - 《殘缺的和聲》.
片中的配樂及長鏡頭很優美, 緩慢得來有一種哀傷的感覺. 個人最深印象是片未醫院暴動的一個直落鏡頭, 當暴徒施暴將至高峰時, 一個悲天憫人的鏡頭, 再加上Mihaly Vig 憂傷的配樂, 把其哀慟氣氛推至最高. 震撼不少觀眾的心靈.

不過看此三部曲的首要條件, 是前一晚必須有充足的睡眠, 否則很容易打瞌睡. 因為bela 的電影鏡頭推進極緩慢, 需要用心去感受. 稍一不慎, 很易墮進夢鄉.

雖有人把他和Tarkovsky相比, 但我就覺得兩者有很大的分別. bela 沒有Tarkovsky那份宗教及國家包袱, 反之是比較冷酷疏離. 但無可否認, 兩者都是需要用心去感受其作品.

很緊張19/9那天，因為那天我要去Agnes B影院作電影長征 - 片長七小時，「政治哲學寓言三部曲」第二部曲《撒旦探戈》.　此片亦是令Bela在國際影壇備受注目的作品，希望到時不要打瞌睡就好了．

有關bela tarr 的資料:
Waiting for the prince: http://www.sensesofcinema.com/contents/01/12/tarr.html
The films of Bela Tarr: http://www.kinoeye.org/01/01/hames01.php
Interview with Bela Tarr: http://www.brightlightsfilm.com/30/belatarr1.html

Dream Car

雖然我不懂駕車，但心中都有一架Dream Car，它就是外型嬌小可愛的Mini Cooper.
喜歡Mini Cooper的緣由，是因它是我小時候最愛的漫動畫”City Hunter”主角牙羽獠的專用車輛．突出的紅色外殼，細小但實用．尤其適合幸福兩小口，既可以親密些，又可以免除載無謂人的煩惱．

有趟幸運地有機會登上影友的Mini Cooper，那一刻的興奮心情，實在筆墨難以形容．雖然它是藍色外殼，但我都已經心滿意足．

不過我不會因此而去考車牌，因本人深知自己急性子，而且容易手忙腳亂，再加上在香港養一輛車子花費甚高．
所以對它，還是只作遠觀，暗地裡愛戀著它好了．